Il riconoscimento di una “insuperata connoisseurship” compiuto da Bernard Berenson nei confronti dell’amico Enrico Costa (1867-1911) non doveva essere un’esagerazione dettata da una speciale confidenza, se anche Giovanni Morelli, dopo averlo incontrato, lo aveva raccomandato al discepolo Jean Paul Richter, dichiarandolo meritevole di una speciale attenzione. Questo articolo intende restituire almeno qualche tratto della figura di Costa e del suo operato, soffermandosi in modo particolare sui dodici anni da lui trascorsi a Bogotá, dove era diventato docente presso la Scuola di Belle Arti, oltre che membro della prestigiosa Accademia di Belle Arti, istituita nel 1902. La sua presenza nella capitale colombiana resta impressa in alcuni documenti, ma più ancora nel significativo atto critico da lui compiuto acquistando tre opere di Cézanne in Europa entro gli anni novanta dell’Ottocento, e mostrandole agli allievi della Scuola, in un contesto ancora fortemente ancorato alla pittura accademica. Ed è stato di nuovo un dipinto, il ‘Ritratto di María Costa de Suárez’ conservato presso il Museo Nacional di Bogotá, a servire da traccia per la ricostruzione dell’illustre genealogia italo-americana “di uno dei critici d’arte più profondi e più personali” del suo tempo (Carlo Gamba).