Molti anni or sono, in un momento di particolare fervore degli studi sull'arte fiorentina del tardo Cinquecento e del Seicento, mi era capitato di interessarmi a un disegnatore quale Agostino Melissi, all'epoca ignorato, ma che un suo conoscente personale e qualificato come Filippo Baldinucci asseriva essere artista di indubbie capacità. Il mio interesse in realtà era partito da un tentativo di mettere ordine nel corpus ingente di disegni conservati agli Uffizi sotto il nome di Giovanni Bilivert tra i quali, ci si rendeva conto già a prima vista, erano confluite in passato molte opere di mani diverse che, per quanto assai spesso debitrici sul piano stilistico nei confronti della lezione bilivertiana, presentavano tuttavia a ben guardare caratteri decisamente autonomi rispetto alle forme espressive del maestro. Si era negli anni settanta del secolo scorso quando, avendo cominciato a lavorare per il volume pubblicato dall'Istituto Alinari sui Maestri del Sei e Settecento Toscano (1976), mi ero intanto preoccupata di distinguere, nel catalogo bilivertiano, ciò che poteva esser mantenuto da ciò che invece ne avrebbe dovuto essere espunto, dato che questo artista era previsto entrare con un ruolo non secondario nel contesto del volume in questione.