Con la pubblicazione del grande dipinto murale, ormai distrutto, di Simone Martini sul fronte dell'antiporto di Camollia, s'inaugurò a Siena un nuovo canone iconografico per l'episodio dell''Assunzione della Vergine', sensibilmente mutato rispetto alla precedente formula 'araldica' della tradizione duecentesca. Il presente contributo indaga le possibili origini testuali della nuova soluzione ideata da Simone, provando a individuarne le premesse nelle due visioni 'trionfali' del XXIII canto del Paradiso di Dante. Il rapporto tra l''Assunzione' di Camollia e la Commedia sembra dimostrare ulteriormente l'influenza che il poema dantesco esercitò, a Siena, nell'elaborazione di un'iconografia mariana di intonazione 'civica'.